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本报讯：8月16日，大阪京剧团和日本张春秋京剧院在大阪府立江之子岛文化艺术创作中心举办了一场别开生面的汇演排练活动，团员们积极报名，脍炙人口的经典曲目一个紧接一个，令人耳目一新，可谓好戏连台。
下午1点半，《沙家浜》军民鱼水情打头阵，“郭建光”一句朝霞映在阳澄湖上……把排练场气氛拉满；沙奶奶（玉娟扮演）一句“找部队去？那，哪儿成啊？！”让在座多人忆起样板戏年代的从前……
王京玉演唱《三家店》将身儿……
刁玉娟演唱《钓金龟》
阎明春演唱《洪阳洞》为国家……
刚刚从国内探亲回来的周菁华带回来两个唱段：一是越剧名曲《何文秀 桑园访妻 》 ……何文秀受小人陷害，蒙冤入狱，与妻子天各一方。后得狱卒仗义相救，他改名换姓，金榜高标中举。何文秀四处寻访妻子下落，有了眉目，他急切前往桑园寻找妻子。……大家第一次欣赏他演唱的越剧，表演和唱腔都带有浓郁的江南风格，令人耳目一新。
二是京剧名段《萧何月下追韩信》，当铿锵的锣鼓声响起，一段西皮流水如疾风骤雨般涌来，“我主爷起义在芒砀……”这脍炙人口的唱段，出自京剧大师周信芳的代表作《萧何月下追韩信》。这不仅是麒派艺术的璀璨明珠，更以唱词为载体，凝练地复述了刘邦从芒砀起事到立足汉中的创业史，展现了萧何为国荐才的急切与忠诚。
唱段背景：月下追贤后的陈情在《萧何月下追韩信》一剧中，萧何深感韩信乃国士无双的将才，不惜月夜徒步追赶，将其劝回。随后，萧何上殿面见刘邦，力荐韩信。这段“我主爷起义在芒砀”便是萧何在金殿之上，向刘邦回顾创业艰难、分析当下局势、阐明重用韩信必要性的核心唱段。它既是叙事，也是说理，更是抒情，戏剧张力十足。
胡秀兰演唱《沙家浜》中阿庆嫂的一段大段唱腔：风声紧，雨意浓，天低云暗……
从小就擅长唱样板戏的阳子，今天首次在大家面前展示不久前才刚学会的《故宫随想》。别样的皮黄，给人留下清新的印象。
程派青衣贯名演唱程派经典曲目锁麟囊《忆当年》、春闺梦《被纠缠》、锁麟囊《三让椅》……
张颖卓初次挑战《钓金龟》叫张义，我的儿啊……，赢得全场喝彩。
阳子、贯名、玉娟、张颖卓排练《锁麟囊》折子戏“三让椅“，故事性强，情节层层引人入胜，很有看点。
刘成演唱红灯记《穷人的孩子早当家》
活动中间小憩时分，玉娟拿出从国内带回来的山东名点“花生酥轧”分给大家品尝，一边讨论唱腔的发声和身段……其乐融融。
孙莉演唱《红云岗》“为亲人细熬鸡汤”……。这段经典曲目原唱出自于京剧表演艺术大家张春秋先生，1954年张春秋先生拜梅兰芳为师，正式成为梅兰芳大师入室弟子，后曾获中国戏剧表演终身成就奖等荣誉。1964年主演现代京剧《红嫂》一举成名，塑造“红嫂”形象并获全国现代戏会演优秀奖，受到毛泽东主席、周恩来总理接见。该剧后被改编为电影《红云岗》。
汇报演出排练活动的压轴戏《四郎探母》坐宫……，杨四朗由刘成扮演，铁静公主由孙莉扮演。
《四郎探母》是京剧及多剧种经典传统剧目，取材《杨家将演义》，讲述杨四郎被俘成驸马、十五年后盗令箭探母、终获宽恕的故事。
核心剧情：北宋杨延辉（四郎）金沙滩战败被俘，改名木易招为辽国铁镜公主驸马；十五年后佘太君征辽至雁门关，四郎思母恳求公主，公主盗令箭助其出关探亲，天明返辽后险被处斩，经公主求情获赦。
主要角色：杨延辉（老生）、铁镜公主（旗装旦/青衣）、佘太君（老旦）、萧太后（青衣）。
艺术特色：以西皮声腔贯穿全剧，“坐宫”一场集慢板、原板、流水、快板于一体，情感层层递进；淡化战争冲突，聚焦母子、夫妻、家国伦理矛盾。
演出地位：京剧“大轴”常客，常作开箱/贺岁戏；1933 年拍成中国首部有声京剧电影，多流派名家（梅兰芳、马连良、李少春等）均有传世录音录像 。
该剧跨剧种流传（秦腔、豫剧、晋剧、粤剧等均有版本），虽细节结局略有差异，但“探母—求情—团圆”主线一致，以情动人著称。
傍晚时分，曲终人不散，大家陶醉在演唱曲目的剧情里，陶醉在总结反思各自唱腔的欠点和不足里……走出活动中心的文化艺术创造会馆，心念依然还萦绕皮黄，话题满满，聊不够、说不完……
大家站在大阪府江之子岛文化艺术创造会馆前再次合影留念，脸上自信满满，各自庆幸在异国他乡、还能定期或不定期地参加国粹京剧艺术小聚唱，这些活动让票友们深感心身愉悦，悦己悦人，在传统古典的“仁义礼智信”中修身养心，在盂兰盆节最后的假日里，渡过了又一个文化的、艺术的、美好的一天！
梅葆玖先生曾说过：“京剧就是我们的乡音，是我们中国最宝贵的声音。希望所有在海外的中国人、也都能听到这么好听的声音……”
